第169章 大杂院的出图

　　沈林帆平时喜欢追星，现在正粉着一个男团，那个男团的人其实肉眼看上去也不是很有星味儿，拍摄角度和后期修图也是蛮重要的能力。

　　她自己学的就是新闻与传播，没准儿以后真能跟这行沾点儿边，所以平时追星也就当练手了。

　　这个祥庭小筑的布置很温馨，而且很有老北京那味儿。

　　沈林帆把行李箱打开收拾了一下，然后就去拿着相机开始到处拍了。

　　就是沈林帆来住的几天，整个祥庭小筑都被她拍了个遍。

　　甚至她去逛完北京的重要景点回来，还特意从大路上到胡同口，再到这个大杂院儿，还拍了个路线指示图出来。

　　这天她逛完回来，看见个没见过的大叔，拿了两根棍儿，还有一个看起来圆圆鼓鼓不知道是什么的东西，在院儿里捣鼓呢。

　　项安国这天下班儿得早，正在院儿里练基本功。

　　他指尖攥着竹棍，棉线绷得笔直，空竹在绳间悬着，像颗待醒的陀螺。

　　以前项有志教他基本功的时候就说过：“初学得先练立稳。”

　　他手腕轻轻一挑，空竹顺着线的弧度转起来，嗡嗡的鸣声响在耳畔。

　　以项安国现在的水平当然不会再让空竹有什么闪失，但他身边还带了个小徒弟，正在像模像样的学。

　　小孩儿前头的动作都差不多，但空竹却总是不听使唤，在晃动中往一侧倾，要么线缠成乱麻，要么空竹直直坠落在青砖上，发出沉闷的响。

　　他有些气馁地抬头看向项安国。

　　项安国温和地说：“捡起来就成。”

　　于是那小孩儿努着嘴去弯腰把空竹捡起来，还用指尖去蹭掉空竹上的浮尘，重新架线。

　　“节奏放慢，胳膊贴着点儿侧身，只靠手腕发力，”项安国在一旁指导，“得小幅度去上下抖动，让空竹在绳间形成稳定的圆周轨迹。”

　　那小孩儿目光死死地盯着那个圆滚滚的家伙，看它在棉线的牵引下，从磕磕绊绊的 “吱呀” 声，渐渐转成连贯的 “嗡嗡” 鸣，转速越快，机身越稳，像被无形的力场固定在绳中央。

　　沈林帆都看呆了。

　　小孩儿很努力，也很能坚持，他练到手腕都发酸了，也不肯停，只是换只手接着来。

　　他时而左右平移竹棍，让空竹在绳上慢慢滑动，感受线的张力变化；时而轻抬重落，借着惯性让空竹跃起半尺，再稳稳接住。

　　阳光落在转动的空竹上，折射出细碎的光，棉线划过空气的轻响，与空竹的鸣音交织，不知不觉间，那个刚开始还不听话的小物件儿，现在已经能在绳间稳稳当当去跟着手腕的节奏，转出越来越扎实的韵律了。

　　沈林帆赶紧举起相机把这个画面给拍下来，当天晚上就修好了图给翁思敏私信里发过去了。

　　“你推荐的这家民宿太有意思了，不白来！”

　　翁思敏平时读书不看手机，到周六的时候，才看到她给自己的私信留言，然后立刻就跟陶莹联系了。

　　陶莹这周刚好家政工作也很忙，很多年后回北京工作的小年轻都在约打扫的时间，她忙得团团转，沈林帆来的那天还是因为刚好主屋卫生间水管坏了，她约了师傅过来修，人得在这儿，才刚好打了个照面。

　　但翁思敏跟她说：“姑，您不管多忙都得赶回去，人姑娘给您民宿拍了好多图片，上传到软件里，那到时候肯定客源会多很多的！”

　　陶莹这才打开翁思敏给她转发的图。

　　前面几张图是清晨的大杂院儿。

　　晨雾刚漫过胡同青砖，镜头就锚住了大杂院的檐角。

　　斑驳灰瓦上还凝着霜花，阳光斜切过雕花雀替，在斑驳的木门上投下错落的棱线。

　　晾衣绳上虽然没挂衣服，但一看就知道它在微风里轻轻晃，因为和墙根下晒暖的老藤椅交错出了温柔的层次感。

　　镜头应该是压低了，掠过青砖缝里冒出的新绿，然后再拉高捕捉鸽子群掠过屋顶的弧线，灰瓦、红门在光影里交织在一起。

　　这跟他们自己用手机拍出来的图片，确实是很不一样啊。

　　后头几张图差不多都是特写。

　　镜头对准了门环上磨亮的铜绿，能够看到重重叠叠的指纹印嵌在上头，就像嵌入了岁月的沟壑里，这无疑是大杂院最沉默的注脚。

　　窗棂上糊着的旧报纸，边角卷着翘，把晨光筛成细碎的金点，落在炕桌上温着的搪瓷缸上，晃出粼粼的光。

　　墙角码着整整齐齐的白菜，带着泥土的湿气。

　　晾在铁丝上的腊肠垂着油珠，与廊下挂着的红灯笼相映，油光与红光在镜头里晕开，粗粝的砖石与温润的生活交融在一起，仿佛伸手就能触碰到。

　　最后几张终于有了人物，快门定格的时候，恰好撞见了郑大爷提着鸟笼穿过月洞门，笼中画眉扑棱翅膀的瞬间，与墙头上静立的猫形成了奇妙的呼应。

　　镜头追着脚步移动，掠过檐下挂着的干辣椒串，红得热烈，又扫过趴在石阶上打盹的狗，懒得起身抬眼，陶莹正打扫完另一间屋子，从里屋走出来。

　　烟筒里冒出的淡烟在冷空气中慢慢散开，与远处胡同口驶过的共享单车一虚一实，看得人心里都暖洋洋的。

　　最后就是项安国和他小徒弟训练的那组照片。

　　第一张的快门掐在了空竹跃起的瞬间。

　　圆滚滚的家伙带着旋转的虚影，在晨雾里划出半道银亮的弧线，棉线如两道绷紧的银弦，一端攥在竹棍上，一端牵着空中的 “小陀螺”，竹棍持有者的袖口被风掀起，手腕弯出有力的弧度，背景里是胡同灰瓦的剪影，雾汽让整个画面蒙着一层柔焦，把动和静结合得太好了。

　　第二张则是光影的特写，镜头对准了绳间高速旋转的空竹，金属轴芯折射出细碎的光斑，像揉碎的阳光嵌在上面。

　　棉线在光影里拉出两道笔直的痕，一端连着布满薄汗的指尖，一端缠着转动的空竹，竹棍的木纹清晰可见，与空竹的金属质感形成鲜明对比。背景虚化成暖黄的光晕，只有空竹的转速与线的张力，在镜头里凝成触手可及的劲道。

　　第三张是低角度的拍摄，让青砖地面占满下半帧，空竹悬在画面中央，带着旋转的模糊轨迹，嗡嗡的鸣音仿佛要穿出画面。

　　项安国正在给小徒弟示范动作，他的身影半隐在廊下，只露出握棍的手和微弓的脊背，檐角的红灯笼垂在背景里，红得热烈。

　　阳光斜切过院落，把空竹的影子拉得很长，和晾衣绳、老藤椅的轮廓交织在一起。

　　即便是陶莹丝毫不懂摄影，也能看出来，这套照片的可贵。

　　比他们自己上传做宣传的可好不止一点半点了。

　　她马上飞奔回大杂院儿去，正好赶上沈林帆退房。

　　陶莹把自家做的酱菜啥的，能塞的都给她塞过去：“真是太谢谢您了，这套照片拍着我都爱住过来了。”

　　沈林帆被她的说法逗乐；“您可真会开玩笑。”

　　“我可半点儿没跟您开玩笑，”陶莹说，“所以这是我们一点儿心意，您可千万别嫌弃。”

　　她话都说到这个份上了，沈林帆只好收下了。

　　当天沈林帆在回程的路上点开订房软件，上传了她拍摄的这些图，然后写上了——

　　“这次住宿的体验，让我想起厄休拉·勒古恩在《世界的词语是森林》 离写的那样：我们于此相见之前我就见过你。你在一条小径上走着，年轻的树木在你身后生长，橡树和桦树，柳树和冬青，冷杉和松树，桤树和榆树，开白花的白蜡树，整个世界的屋顶和墙垣，不断获得重生。”

　　我好像很早以前就在记忆中见过你，老胡同里的大杂院儿。

　　或许是在儿时看过的电视剧《还珠格格》里，小燕子进宫之前就住在一个这样的大杂院儿里，有老人、有孩子、有树有屋顶。
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